有句时髦的话“要么读书，要么旅行，身体和灵魂必须有一个在路上。”黄果树、荔波小七孔、镇远古城、西江苗寨、梵净山，群山旖旎、流水潺潺……走在旅行的路上，到处都是好风景。不知什么人说过：“人之所以爱旅行，不是为了抵达目的地，而是为了享受旅途中的种种乐趣。”怎么说呢，除了看风景，每次出行我总喜欢提前四五个小时赶到机场，只为逛逛机场里的书店，每个机场的书店都不大，贵阳龙洞堡机场也不例外，书架、柜台上琳琅满目，名家大咖、网红书籍和刚出版的新书，在那里几乎都能买得到。

不经意间，一本厚厚的《绘诗经》吸引了我，店家马上走过来告诉我，这是一本网红书籍，刚上市不久，卖得很火爆。最吸引我的是这本书的插图，一诗一画，特别养眼，特别有意境，而这意境却又与国画完全不同，淡雅悠远、超凡脱俗、独树一帜，打开书的那一刻，我被它的美景惊艳了，美得让人窒息，美得让人措手不及，美得让人惊讶，当然价格也足够奢侈，可我还是毫不犹豫地买下了它。

《诗经》是我国最早的一部诗歌总集，是中国传统文化的瑰宝，包含了大到天地山川、家国天下、风土人情，小到儿女私情、家庭琐事等万事万物，是古人生活的缩影，在历史的长河中占有独特的地位，可我们很少见到绘有这种插图的诗经。

翻开这本书，扑面而来的就是古风，古风现已成为当今社会流行的元素，诸如歌曲、影视剧、文学、漫画等，但凡和古风沾边的都极受年轻人喜欢，在看到这本书之前，我对古风是不在意的。而此刻，我有点如饥似渴，作者用细腻的笔触，将古典的形式、诗词中唯美的意境和内敛的情感，融合得淋漓尽致，落笔之处尽显国风之韵，它跨越时空的边界，以现代中国画师之匠心为传统文化注入了新的时代灵魂。每幅画总是在传统中彰显现代的元素，又在时尚中留存着复古的风范。在龙洞堡机场与这本《绘诗经》偶遇，也算是我这趟贵州旅行收获的一个意外惊喜。

读诗、赏画时，让人仿佛在一钵山水中，与天地对话，与自然交友。一笔一画的方寸间，仿佛又回到歌谣传唱的古人生活里。优美的诗句，配上这一幅幅灵动而又有诗意的生活画面，深深吸引了喜爱国画的我，真的没有理由不珍藏和拥有这本书。

与以往看到的国画不同，这些画面通透、简单、清丽，极具现代感却又融合国画的技法，杯盘碗盏、竹篮鸟巢、瓷瓶铜鼎、团扇、镜子，甚至一把汤勺在作者眼里都是作画的道具，方寸之间承载着当时整个社会的缩影：劳动与爱情、风俗与婚姻，山川地貌、动物植物应有尽有，每幅画都是一处微缩的盆景，尽管画面中的人物面目不清，但是从那翩然的身姿，依然能感受到风华绝代，有一种风吹过裙摆衣褶、发丝飘逸的灵动之气。作者以中国风元素为背景，或石青、或三绿、或花青、或曙红等为主色调，呈现出浓烈的唯美中国风意境。

开篇是那首耳熟能详的《关雎》，让读者邂逅了一场一见倾心的表白，“窈窕淑女，君子好逑。”青釉色的背景，曙红色晕染，让人一下子回到千年前的在河之洲。这是一首结婚典礼的乐歌，温润娴雅，从窈窕好逑到琴瑟和睦，表现男子爱慕追求女子，内心焦虑急迫相思入骨的情节。这幅插图选择了两个类似古瓷碗的器皿来作画，男主角双手抚琴，在河的一侧仰望着爱慕的女子，而女子所在一方的器皿则向男子一方倾倒，涓涓细流，婉转清凉，再加上空中祥云缭绕、双燕轻飞、生动和谐，刹那间，心头被这幅美景感染得温润起来。

像追寻那位“在水一方”的佳人，我在一幅幅古风盎然的画作中游历，总有一种身临其境的感觉，仿佛自己也成了画中之人。在《蒹葭》一诗的画面中，作者利用芦苇、霜露、秋水、白鹭渲染出一种凄迷气氛，空间的构造、人物和景色细节设置精巧，相得益彰。就算是不懂这首诗，看到这幅画也会展开遐想：一个秋日的清晨，天地万物一片宁静，河边的芦苇尖上晶莹的露珠已凝结成霜，芦苇丛的后方是若隐若现的群山和烟云，一个年轻的男子正站在蜿蜒的小河边，默默望向河对岸，水从一位身姿婀娜的女子后方的器皿的边缘倾泻而出，激起阵阵白雾，令人心醉神摇。此刻的我不敢发出任何声音，生怕一个不小心就惊动了这一片世外仙境般的恬静与美好。

在《桃夭》里，我与一场琴瑟和鸣的新婚庆典相遇，“之子于归，宜其室家。”整个画面以盛开的粉红色桃花作为辅助来烘托气氛，浪漫而温馨，作者将一个葫芦一分为二，用一根红线将大小两瓣葫芦串联起来，真是千里姻缘一线牵，一头装载着婚嫁的队伍，新郎骑马、吹唢呐的、抬轿子的、送嫁妆的，浩浩荡荡，那浓浓的中国红喜庆而热烈，另一头装着美酒花香，真可谓“饮一壶合卺酒，自此之后，只求相伴白头。”

在《鹊巢》里，我们感受到美好婚姻关系的缔结，男方红衣白马盛情迎接，视觉冲击力极强，女子带着丰盛的嫁妆来到夫家，整幅插图背景以青设色，中间一个巨大的褐色鹊巢，配以红色的房舍，红色的轿子，翩翩飞舞的喜鹊，似有“结庐在人境，而无车马喧”的情趣，方寸之间给人以诗不在远方，近在身旁的遐想。

《兔置》更有趣了，云淡风轻、山野沟壑，绿草碧树做背景，一只呆萌的兔子占据了整个画面的主体地位，它竖着大大的耳朵警觉地聆听周围的动静，圆圆的眼睛特别有神，兔毛、须眉细腻逼真。几位猎手正在布置一张洁白的大网，一场紧张的捕猎行动就要开始了，画面形象生动、妙趣横生。

《葛藟》的画面与前面的画面背景有所不同，作者用一只破碗当作道具，碗的豁口处有茂盛的葛藤垂落下来，依旧是青山，山石前几棵柳树的枝条随风飘摇，寥寥数笔让人触景伤情，孤苦伶仃的诗人因战乱流落黄河边，想到自己远离兄弟、漂泊异乡、六亲无靠、生活无着，不得不乞求于人的惨淡人生，深感物不如人，破碗那残缺的美，把诗人飘零的凄苦和世情的冷漠表现得淋漓尽致。

《卷耳》《兔爱》《伐檀》《七月》一帧帧充满诗情画意的插图美轮美奂，数不胜数，每一幅画仿佛都在为人们默默讲述着一个个动人的故事，清风朗月、良辰美景跃然纸上，作者用细腻的笔触，再现了千年前古人的诗意生活。此时，古老的《诗经》已经不再那么晦涩难懂，借助注释和看得见的画意，这些流淌过千年岁月的古老诗篇，经过作者的妙手焕发出流光溢彩的生命力！原来，古人的生活并不遥远。